《家戰》的恐怖在於電影一開場就讓觀眾看到法律的失能，沒有確鑿證據，受害者只能無助地繼續生活在恐懼之中。《家戰》的恐怖在於我們生活的社會，全都不知道該如何與有著情緒障礙的人相處，慢慢與朱利安心境重疊，開始對於眼前的人與事感到驚懼。 ..........…

死侍算是個非常另類的超級英雄，不見得人人愛這一味，但若喜歡他的笑點，他真的是又賤又變態到娛樂性超高的程度。其實《死侍2》的主線劇情算是很簡單，它的功夫是花在細節的惡搞上，這個部分真的很用心，可以說是彩蛋一堆吧。 .............................…

電影與愛情很像，一切全憑「緣分」與「鍾情」。《今夜，在浪漫劇場與妳相遇》抓住的不是浪漫的少女心，或是情非得已的感傷之情，而是在「扣題」上，將觀眾直接丟進1960年代的日本片場，巧妙玩轉，因為遇見你而讓我的生命變成彩色的老梗台詞。 ..............…

透過尋找真相的過程中，重新開啟彼此的「心」關係。見怪不怪的題材，來到《愛上謊言的女人》成了一部公路電影，本片其實與《向陽處的她》、《她愛上了我的謊》本質相同，說謊總有一份緣由，推理層面卻又不到《愛的成人式》的驚嚇。 ........................…

一個簡單的故事概念，可能改變一部電影在你心中的評價，電影惆悵感傷卻也用力擁抱當下，而不斷出現的美人魚意象，則是上了岸(步入婚姻)的美人魚(瑪蘿)，被奪去聲音，只能不斷地默默付出，美人魚不後悔她的選擇，只是希望王子能更珍惜她的付出。 ............…

《今夜，在浪漫劇場與妳相遇》與其說是一部電影，更像是一封情書，一封導演寫給電影的浪漫告白，看電影的時候不妨將美雪公主與健司分別套入到「電影」與「電影工作者或觀眾」之上，因為太愛太愛了，所以健司心甘情願做美雪公主的僕人，一輩子不離不棄。 ....…

區區這種程度「Jump Scare」已經無法滿足愛追求刺激的觀眾，雖然電影不夠嚇人，但意外地在角色和遊戲「真心話大冒險」中下不少苦心，遊戲一而再、再而三地挑戰道德底線，使她被迫成為一個與性格完全相反的人，惡魔完全落實「真心話大冒險」最黑暗的精神。 ..…

導演札維耶勒葛洪透過本片凸顯了現代社會家暴問題的嚴重性，在最糟的情況出現以前，其實有非常多的跡象可依循，開頭與片尾做了漂亮的呼應，前面用法官取證判決的故事表意，最後用門上僅有的幾個孔洞畫面隱喻，關於家庭事務，我們都是管中窺豹。 ............…

《市長夫人的秘密》不像《血觀音》一樣帶給觀眾沉重的壓迫感，同樣都在嘲諷政治，但風格上卻是截然不同，前者用多名女性錯綜複雜的關係，狠揭台灣政壇人人皆知卻避而不談的生態現象，而後者則是巧妙將愛情與政治放在同一個天平上衡量。 ....................…

瑪蘿和祖就像天下大多數家庭一樣，靠著男主外女主內這樣的運作模式經營著家庭，透過莎莉賽隆精準的拿捏，恰如其分的演繹出柔弱與堅毅並存於一身的平凡母親，女性能從劇中情節，與莎莉賽隆飾演的瑪蘿身上找到自己「成為母親前後的成長足跡」。 ..............…

過去幾年，陸續看了連奕琦《甜蜜殺機》、《痴情男子漢》和《市長夫人的祕密》，導演的敘事很有漫畫感，節奏鮮明生動有趣，但，《市長夫人的祕密》的政治權謀鬥智諜對諜，沒有帶給我太多驚喜，看得出影片塞了很多笑點，覺得影片太努力搞笑反而顯得刻意。 ....…

它呈現出的日常生活給人強烈代入感，這看似簡單的劇情，竟在導演的鏡頭下變成一部議題深刻、極具壓迫性的家庭類電影。父母雙方律師各執一詞充分製造出懸疑感，我們普遍會認為走向應該要慢慢解開心結，但《家戰》卻是層層揭開這個家庭的傷疤。 ..............…

隨著時代變遷，總有一些電影會在我們心中逐漸被淡忘，前半段以喜劇介紹背景，中後段則轉變為感人肺腑的愛情電影，從開頭就點出本片很重要的主題「每部作品都有其價值」，希望有一天，我們都能聽到有人對你說那句：「謝謝你找到我。」 ......................…